三段式处理

普通的音头塑形器往往只将声音分为音头（Attack）和音尾（Sustain）两个部分。不同于它们，通过三体声音科技的包络检测和处理技术，Trinity Shaper开创性地将声音精准地分为音头（Attack）、音身（Body）和音尾（Sustain）三个部分，为您的动态调节带来了更多的自由度。

为什么我们需要一个额外的“音身”调节呢?

我们不妨拿打击乐举个例子，在传统的两段式音头塑形器中，每次敲击最开始的1-10毫秒通常被认为是“音头”部分。 而除它之外的所有其他部分，无论是打击乐本身的延音，还是房间的混响，甚至连底噪都属于“音尾”。这种分类未免有些过于粗暴。

与之相比，Trinity Shaper能够定位并调节音头之后约20-50ms，即打击乐持续段的部分，将其定义为“音身”（Body）。这种音身和音尾分离的设计使您可以更加有效地对音头之后的声音进行调节。

另外，您还可以通过Attack Length和Body Length旋钮自行定义音头和音身的长度，以便适应处理不同乐器的需要。

高标准的音质

在Trinity Shaper中，我们使用了源自Cenozoix压缩器的ADAA (Anti-Derivative Anti-Aliasing) 技术，以有效降低混叠导致的数字失真感。

同时，独创的音头检测和处理技术保证了无论提升还是衰减，Trinity Shaper都尽可能让您得到优秀的声音。该算法完全在时域进行，避免了频域检测和处理可能导致的人工痕迹。

“聚焦”滤波器

在单段模式下，音头、音身以及音尾三个部分各自拥有可选的低通和高通滤波器。 您可以让音头、音身或音尾的调节“聚焦”在某个您期望的频段上，而不是整体提升或衰减。

例如，当放大军鼓的音头时，我们可以通过调整音头的高、低通参数，让音头的提升聚焦到中低频，来使军鼓的音头更加紧凑，同时避免提升高频的咔咔声。

又例如，当放大音身时，我们可以将音身的高、低通参数调节到中高频，在放大军鼓腔体延音的同时避免放大低频的轰轰声。

而在衰减Sustain时，我们可以将衰减只聚集在高频。 以便降低鼓簧的高频嘶嘶声，而保留鼓腔的尾音。

多段模式

除了单段模式，Trinity Shaper还提供了多段模式。当多段模式开启时，音频将被分为4个可自定义的频段，每个频段都可分别进行音头、音身和音尾的调节与监听。多段模式使得您拥有了调节诸如总线等复杂音频内容的能力！“完全重构滤波器组”技术保证了即使在多段模式下，Trinity Shaper依然可做到0延迟，并且在无调节时无相位偏移问题。

升采样功能

Trinity Shaper提供了可切换的2倍、4倍、8倍、16倍升采样功能。足够您应对任何对音质要求严苛的场景！

前视功能

音头总是伴随着快速音量变化的，为了跟上这种变化，音头塑形器的包络变化也必须是迅速的。 这种迅速的包络突变可能产生一定的失真。因此，Trinity Shaper提供了可选的前视功能，在音头出现之前，让包络提前开始变化，以有效“抹平”包络的突变。

Lookahead关闭

Lookahead开启

物理建模的软削波失真

软削波失真（Clipper）对音头塑形器来说至关重要，Trinity Shaper为用户提供了可选的，精确建模自硬件失真电路的软削波失真（Limit开关）。相较于数字硬削波，软削波失真算法赋予了声音更多的温暖和弹性，同时也让削波的痕迹更加不可闻。

灵活的侧链控制

侧链模式

支持Left/Right、Mid/Side两种立体声处理模式。

立体声链接 / 中侧声道链接

可以调节声道之间的链接程度。支持从100%立体声链接处理至100%双单声道处理之间的自由调节。

侧链EQ

8段侧链参数EQ，便捷操作和极致可自定义能力继承自广受好评的Kirchhoff-EQ。